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来源：99艺术网
MASSIMODECARLO画廊香港空间荣幸呈现景柯文与画廊合作的第二场展览《相信爱》。该展览带来了艺术家的最新系列作品，均是其个人收藏的写生，包括历史物件和新潮品牌。
景柯文 (JING KEWEN)
相信爱 2022, No.2
2022年，布面油画
60 × 80 厘米
图片由艺术家及MDC画廊提供
《柯文的趣味》
陈丹青
我爱柯文的画，常会好奇他的趣味的背后，站着哪些西方画家？
我问他，他想了很久，说，梵高，也许还有塞尚，但最喜欢宋代绘画。这是一位当代油画家的趣味吗？随即他说出更令我惊异的话：
用不着什么影响吧，几个人够了。
我因此明白为什么他描绘老照片的巨大油画，有着我所陌生的美感——其中看不到梵高，也没有宋画——言说这批老照片系列是大话题，非常迷人，非常困难。
令我羡慕的是，长期以照片画画的柯文，早年画一手干净利落的风景写生，这是大多数当代油画家罕见的手艺，有如私藏绝招。树丛、土墙、角落、门窗，被他响亮而简练地说出来，一切有如景物本身，都像是应该的。十多年过去，现在，柯文放下大幅创作，画大幅静物写生。
他画的是一组私人收藏，也不像画家的趣味。其中有冷僻的古董（民国各种社团徽章、解放军首度授衔的勋章、肩章、领章，以及老画报等等），还有少年人争抢的新潮品牌（各种年份的潮牌球鞋、T恤、限量版可乐罐等等）。
柯文定期向我炫示他的秘藏，非要我喜欢。有一瞬我忽然明白：在他那里，小徽章与潮牌鞋可能远比梵高或宋画重要。以神秘的，外人不知道的方式（或许他自己也不知道），这种癖好进入柯文的绘画。
景柯文 (JING KEWEN)
相信爱 2022, No.4
2022年，布面油画
80 × 100 厘米
图片由艺术家及MDC画廊提供
如今这些小宝贝排队等着被他画成静物，柯文以数倍的尺寸，将它们在画布上放大。目前，我无法求助一种新的美学观，帮我解读这批画，它们是簇新的，此前从未见过的静物画。虽然只是写生（在整个后现代景观中，实物写生是多么过时的，被贬低的绘画行为），但它们和柯文的大创作一样，直白，宁静，平整，而且有点咄咄逼人的神秘。
怎么说呢？譬如那只可乐罐，我不会说他来自普普艺术的启示（他从不重视安迪·沃霍）。他的画真的是不折不扣的写生。每个被他摆放的小题材都是心爱的宝物，经由“写生”，成为“主题”，就像苹果之于塞尚，向日葵之于梵高。
约翰·伯格认为毕加索晚年的失落，是因为缺乏题材。他的证据之一，是毕加索谈话中所透露的困扰：
所有人都在重复相同的题材。维纳斯和丘比特变成圣母和圣婴，再变成母与子，但总是相同的题材。发明新题材是绝妙好事。像梵高画马铃薯和他的旧皮靴——这么平凡的东西，那才真了不起。
上百年来，并不是每个具象画家意识到这种困扰。柯文发明了新的绝妙题材吗？瞧瞧他酷爱的小徽章和潮牌鞋！当他以我难以窥探的热情与慧心描绘他的收藏，他再一次令我惊异。
2022年8月11日
景柯文 (JING KEWEN)
相信爱 2022, No.1
2022年，布面油画
110 × 80 厘米
图片由艺术家及MDC画廊提供
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