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来源:99艺术网
MASSIMODECARLO画廊香港空间荣幸呈现景柯文与画廊合作的第二场展览《相信爱》。该展览带来了艺术家的最新系列作品,均是其个人收藏的写生,包括历史物件和新潮品牌。
景柯文 (JING KEWEN)
相信爱 2022, No.2
2022年,布面油画
60 × 80 厘米
图片由艺术家及MDC画廊提供
《柯文的趣味》
陈丹青
我爱柯文的画,常会好奇他的趣味的背后,站着哪些西方画家?
我问他,他想了很久,说,梵高,也许还有塞尚,但最喜欢宋代绘画。这是一位当代油画家的趣味吗?随即他说出更令我惊异的话:
用不着什么影响吧,几个人够了。
我因此明白为什么他描绘老照片的巨大油画,有着我所陌生的美感——其中看不到梵高,也没有宋画——言说这批老照片系列是大话题,非常迷人,非常困难。
令我羡慕的是,长期以照片画画的柯文,早年画一手干净利落的风景写生,这是大多数当代油画家罕见的手艺,有如私藏绝招。树丛、土墙、角落、门窗,被他响亮而简练地说出来,一切有如景物本身,都像是应该的。十多年过去,现在,柯文放下大幅创作,画大幅静物写生。
他画的是一组私人收藏,也不像画家的趣味。其中有冷僻的古董(民国各种社团徽章、解放军首度授衔的勋章、肩章、领章,以及老画报等等),还有少年人争抢的新潮品牌(各种年份的潮牌球鞋、T恤、限量版可乐罐等等)。
柯文定期向我炫示他的秘藏,非要我喜欢。有一瞬我忽然明白:在他那里,小徽章与潮牌鞋可能远比梵高或宋画重要。以神秘的,外人不知道的方式(或许他自己也不知道),这种癖好进入柯文的绘画。
景柯文 (JING KEWEN)
相信爱 2022, No.4
2022年,布面油画
80 × 100 厘米
图片由艺术家及MDC画廊提供
如今这些小宝贝排队等着被他画成静物,柯文以数倍的尺寸,将它们在画布上放大。目前,我无法求助一种新的美学观,帮我解读这批画,它们是簇新的,此前从未见过的静物画。虽然只是写生(在整个后现代景观中,实物写生是多么过时的,被贬低的绘画行为),但它们和柯文的大创作一样,直白,宁静,平整,而且有点咄咄逼人的神秘。
怎么说呢?譬如那只可乐罐,我不会说他来自普普艺术的启示(他从不重视安迪·沃霍)。他的画真的是不折不扣的写生。每个被他摆放的小题材都是心爱的宝物,经由“写生”,成为“主题”,就像苹果之于塞尚,向日葵之于梵高。
约翰·伯格认为毕加索晚年的失落,是因为缺乏题材。他的证据之一,是毕加索谈话中所透露的困扰:
所有人都在重复相同的题材。维纳斯和丘比特变成圣母和圣婴,再变成母与子,但总是相同的题材。发明新题材是绝妙好事。像梵高画马铃薯和他的旧皮靴——这么平凡的东西,那才真了不起。
上百年来,并不是每个具象画家意识到这种困扰。柯文发明了新的绝妙题材吗?瞧瞧他酷爱的小徽章和潮牌鞋!当他以我难以窥探的热情与慧心描绘他的收藏,他再一次令我惊异。
2022年8月11日
景柯文 (JING KEWEN)
相信爱 2022, No.1
2022年,布面油画
110 × 80 厘米
图片由艺术家及MDC画廊提供
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