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来源：新浪收藏
社会与艺术观念的转化，艺术家多角度的探索，常令观者在接触当代水墨时耳目一新，通过这些在无言中对话的作品，在山川的静穆、荷花的静谧、丘壑的虚灵中，可以更好的体悟画家的变革精神。
Lot 402
吴冠中（1919-2010） 长白山天池
镜心 设色纸本
1985年作
尺寸：46×42 cm。 约1.7平尺
估价（人民币）：50，000-70，000
“我是从心里喜欢这个人和他的作品的”。
——黄蒙田《吴冠中风格》
《长白山天池》为吴冠中1985年绘赠黄蒙田，黄蒙田又名黄茅、黄草予，广东台山人。1938年毕业于广东美专，1945年定居香港，1980年代中期，他在港主办《美术家》双月刊，因工作原因与大陆多位艺术家往还。若说香港是吴冠中走向世界的大门，黄蒙田则是这扇门的钥匙，从1985年开始，吴冠中开始多次出现在香港这一国际舞台上，此年他与黄蒙田鱼雁频仍，来往信件的内容包括参加香港艺术节画展、考虑在新加坡举办画展、在《美术家》杂志发表作品等事宜，此帧即创作于这一背景下，意义非比寻常。
从右至左：吴冠中、林风眠、黄蒙田
一九八五年七月，吴冠中赴长白山写生，时值暑天，适逢天空晴朗，画家得见天池之貌，画中两池碧水坐落于雪山怀抱之中，正是抽象化的天池，画家以灰墨大笔扫擦，兼以爽利的线条勾出山头轮廓，转折的面与起伏的线使画面灵动起来，墨绿的色块模拟火山岩与硫磺矿，斑斓的色彩穿插其间，犹如律动的音符，凸显出天池碧水的深敛纯净。
长白山天池一角
吴冠中在《说天池》一文中写道：“我细细打量她的容貌，她并不美。火山喷浆结成的岩石像大块煤渣，赭、黄、灰、黑，有点硫磺矿的状貌，山石也是赭灰的，偶覆浅灰色的绿草，组成沉郁、闷暗的色调。在赭、黄、灰、黑的闷暗色调中镶嵌一块蓝绿，不美，因其间色彩的明度缺乏变化，色相不协调。”画家创作这一题材，并非将写生稿生硬呈现，为了提升天池的形式美，他将实景适度抽象、并把雪山移至画面内，亟见大胆处理、灵巧经营之妙。
Lot 401
周思聪（1939-1996） 如梦（暗香浮动月黄昏）
镜心 设色纸本
尺寸：54×100 cm。 约4.9平尺
估价（人民币）：50，000-70，000
高居翰曾评价周思聪的绘画：“贯穿她一生的作品有两条主线，一是人情充盈而又干预世事的人物画；另一是携观者一同超凡远尘的荷花系列……（荷花）这一许多世纪以来几乎穷尽其象征和表现内涵的艺术题材，在她的手中被赋予新意，如同荷花自身一样，出乎陈年污泥，却光鲜如炽。”荷花是周思聪内心体验和精神力量的象征，直抒心曲，具有无与伦比的动人魅力。
《如梦（暗香浮动月黄昏）》为周思聪典型的荷花题材佳作，约作于上世纪九十年代初。画面以横幅构图，数片荷叶舒展铺洒，莲蓬低垂、残叶卷曲、梗茎交错，笼罩在一片淡赭的色调中。画家放弃对细节的雕琢，着意于整体情绪、氛围的表现，水、墨、色、矾渗化和晕染，配以笔触皴擦，自然而不见刻意，画有尺幅而荷塘无边，留下了无尽想像空间，似梦如幻。
Lot 404
贾又福（b.1942） 金色霞光
镜心 设色纸本
1992年作
纪录：北京诚轩，2007年5月11日，编号754
尺寸：33×31.5cm 约0.94平尺
估价（人民币）：40，000-50，000
是作尺幅精小，画面绘落日余晖中的牧归景象，为贾又福典型的乡土牧歌式题材画作，独具面貌。山顶牧归的农民以及动物形象概括洗练，作者以颇具泥土气息的笔墨表现金霞，余者以大面积泼墨绘就，不受笔迹束缚，山石则稍用皴擦。作品出现了不同于古人的面貌，既有积墨法的深厚，亦富长安画派的泥土气息，情调温馨宁静，展现了农民与山河大地和谐相处的自由生机。
Lot 405
贾又福（b.1942） 穿云
镜心 水墨纸本
尺寸：33.3×33.3 cm。 约1平尺
估价（人民币）：80，000-100，000
《穿云》纯以水墨出之，重视墨韵的表达。作为李可染的高足，贾又福继承并发展了李可染的积墨法，同时又跳脱出李可染山水的模式，发展出不受笔力束缚的水墨因素。
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