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来源:新浪收藏、北京诚轩拍卖

在传统中国画的学习过程中,对古人名迹和老师画作的临仿是重要的途径,这种临仿不仅存在于画家的青年时期,而是穷其一生,反复不断推敲,在临仿之中训练笔墨技法。本期精选部分此类作品,并将拍品与原本两相对照,以供欣赏。

谢稚柳VS宋徽宗

  301 谢稚柳(1910-1997) 雪江归棹

  扇面镜心 设色纸本

  丁亥(1947年)作

  题识:仿宋徽宗《雪江归棹》。丁亥大暑,写奉敬老法教,谢稚柳。

  钤印:谢稚、燕白衣

  收藏印:安定

  17.7×51.3 cm。 约0.82平尺

  RMB: 80,000-100,000

  拍品为谢稚柳临仿宋徽宗《雪江归棹》的一段,将原来的长方形构图改为扇形,绘于1947年,纯以细笔,精妙可爱。

上:谢稚柳《雪江归棹》,下:宋徽宗《雪江归棹》

谢稚柳《雪江归棹》局部

  宋徽宗《雪江归棹》民国年间为张伯驹重金购得,谢稚柳曾反复临习,谢稚柳的好友潘伯鹰曾经专门记述《雪江归棹》对谢稚柳的影响。

  《谢稚柳传》中对于《雪江归棹》的记载


谢稚柳VS文徵明

  308 谢稚柳(1910-1997) 秋葵图

  镜心 设色纸本

  1956年作

  题识:此《秋葵图》以落墨法出之,丙寅(1986年)大暑,壮暮翁稚柳追题三十年前所作。

  钤印:苦篁、苦篁斋 

  收藏印:玉庐主人、安定

  出版:《谢稚柳陈佩秋画集》图版42,香港博雅艺术中心,1986年12月

  69.7×49 cm。 约3.1平尺

  RMB: 160,000-220,000

  谢稚柳《秋葵图》出版物

  《秋葵图》是谢稚柳1956年作品,临仿文徵明《秋葵折枝图》,文徵明原作现藏台北故宫博物院。

  左:谢稚柳《秋葵图》,右:文徵明《秋葵折枝图》

  谢稚柳《秋葵图》局部

吴琴木VS恽寿平

  125 吴琴木(1894-1953) 风林云岑

  立轴 设色纸本

  题识:少文自结烟霞侣,摩诘难忘丘壑心。写入剡藤将满幅,墨花吹落白云岑。临恽东园,冷枫居士吴琴木。

  钤印:吴桐之印、吴琴木临古

  97.5×50 cm。 约4.4平尺

  RMB: 25,000-32,000

  拍品临自恽寿平31岁作品《风林云岑》,原本写赠王翚之父王云客,经李佐贤、顾氏过云楼、袁克文等递藏,吴湖帆题裱边:“南田山水用水墨者居多,此独用青绿重色,尤为仅见。”

  左:吴琴木《风林云岑》,右:恽寿平《风林云岑》(右图为苏富比香港2000年5月拍品)

  吴琴木《风林云岑》局部

吴子深VS王时敏

  126 吴子深(1893-1972) 落木寒泉

  立轴 水墨纸本

  壬午(1942年)作

  题识:1。癸卯(1663年)长夏,仿倪高士笔,写《落木寒泉图》,王时敏。2。此图西庐老人仿倪高士得意笔也,苍秀高华,脱去尘埃,安吴朱氏所藏《雅宜山图》外,仅此而已。近归吴兴张氏,余屡经寓目,背拟数过,此其一也,未识鉴者以为何如。吴华源并记,壬午清明后一日。 

  钤印:子深摹古、渔邨、子深书画

  102.8×43.5 cm。 约4平尺

  RMB: 20,000-28,000

  拍品临仿王时敏72岁时作品《落木寒泉》,原本曾经方浚颐、孙煜峰、张珩等递藏,现藏故宫博物院。

  左:吴子深《落木寒泉》,右:王时敏《落木寒泉》

  吴子深《落木寒泉》款字局部

吴淑娟VS赵雍

  001 吴淑娟(1853-1930) 君子有九思

  立轴 设色绢本

  丁未(1907年)作

  题识:摹明人画法。丁未春日,杏芬女士画于吟花阁。

  钤印:杏芬画印

  127.5×51 cm。 约5.9平尺

  RMB: 5,000-7,000

  《君子有九思》绢本,自题摹明人,实为临写元代赵雍(传)《雪柳群鹭》(一名《雪中柳鹭》),原作现藏日本京都西本愿寺。

  左:吴淑娟《君子有九思》,右:赵雍(传)《雪柳群鹭》

  传统花鸟画中,三只鹭鸶指代“三思”,九只鹭鸶则对应“九思”,典出《论语》:“孔子曰:‘君子有九思:视思明,听思聪,色思温,貌思恭,言思忠,事思敬,疑思问,忿思难,见得思义。’”

  吴淑娟《君子有九思》局部


吴淑娟VS金农

  006 吴淑娟(1853-1930) 铁皮玉质

  镜心 设色纸本

  题识:铁皮玉质。杏芬老人吴淑娟画于沪上寓斋。

  钤印:淑娟印

  24.5×29.5 cm。 约0.65平尺

  RMB: 5,000-7,000

  吴淑娟《铁皮玉质》绘三个橘子,即传统题材“叠见三元”、“三元及第”,指读书人高中乡试解元、会试会元、殿试状元。橘子形圆,“圆”谐音“元”。

  上:吴淑娟《铁皮玉质》,下:金农《叠见三元》(下图为苏富比香港2010年10月拍品)

沈塘VS戴熙

  132 沈塘(1865-1921) 山径入幽深

  镜心 水墨纸本

  己酉(1909年)作

  题识:董巨尚圆,荆关尚方;董巨尚气,荆关尚骨;董巨尚浑沦,荆关尚奇峭。正如阴阳互根,不可偏废。山水宗尚浑厚,浑厚一法固当以北苑、巨然为元灯,国初六大家无不从董巨入手,戴文节《习苦斋画絮》所谓“大家在气象也”。此图临戴册,略参己意。竹楼仁兄精鉴金石,近又研究书画,为余物色数种,皆能独辟眼界,精妙入微。己酉八月由鄂东归,养疴无事,题此远寄,用续墨缘,即乞方家鉴教为幸,雪庐弟沈塘。

  钤印:沈塘长寿、雪庐学画、沈、江山胸郁蟠

  71.5×39.5 cm。 约2.5平尺

  RMB: 5,000-7,000

  拍品临仿戴熙1857年《仿古山水十二开册》中的一开,将原作的方形转为竖幅。

  上:沈塘《山径入幽深》,下:戴熙《仿古山水》(下图为苏富比纽约1986年12月拍品)


慕凌飞VS张大千

  147 慕凌飞(1913-1997) 千里江山

  镜心 设色纸本

  己未(1979年)作

  题识:离离众树深,霭霭孤云碧。山色望难穷,江流浩无极。渔歌远渚昏,鸟下平芜夕。惆怅涉风波,扁舟何处客。己未夏日,恭临大千夫子《仿北宋王希孟〈千里江山图〉》,希孟为道君皇帝亲授,神妙直到秋毫,传世仅此一卷,当与《天球图》同珍也。齐郡慕凌飞倩。

  钤印:慕倩、凌飞、云起楼主、大风堂门人

  112.8×55.8 cm。 约5.7平尺

  RMB: 50,000-70,000

  拍品为慕凌飞青绿山水精品,临摹他的老师张大千《仿王希孟〈千里江山图〉》,构图、题字等均与原作一致。张大千原本绘于1947年,为杨瓞緜旧藏,曾参加1983年上海博物馆举办的“张大千遗作展览”。

  左:慕凌飞《千里江山》,右:张大千《仿王希孟<千里江山图>》

  慕凌飞《千里江山》局部

  慕凌飞《千里江山》局部


汪琨VS陆恢

  138 汪琨(1877-1951) 佛像清供

  立轴 设色纸本

  题识:去岁得东魏兴和四年段仲清造释迦像,铭在佛座无损,而像稍破,因自名所居曰“破佛盦”,亦金石中小因缘也。供养花中,紫色者为娑罗花,唯吴中潘氏有一本。廉夫陆恢识。汪琨临本。

  钤印:汪琨私印

  80×38.5 cm。 约2.8平尺

  RMB: 5,000-7,000

  拍品为汪琨临陆恢画,题识道出陆恢室名“破佛盦”来由,“破佛”即画中所绘东魏佛像,陆恢曾有同题材作品。

  左:汪琨《佛像清供》,右:陆恢《佛像》(右图为北京拍卖会2003年11月拍品)


娄师白VS齐白石

  469 娄师白(1918-2010) 木叶泉声

  立轴 设色纸本

  题识:娄师白作于北京。

  钤印:师白、娄

  95×43.4 cm。 约3.7平尺

  RMB: 20,000-28,000

  娄师白《木叶泉声》临仿齐白石1932年作品《木叶泉声》,齐氏原作为四尺整幅,系《四季山水十二条屏》之一,写赠川军将领王缵绪,1951年王缵绪将这十二条屏捐赠给西南博物院(即重庆博物馆前身),现在是重庆博物馆的重要馆藏。

  左:娄师白《木叶泉声》,右:齐白石《木叶泉声》


谢之光VS齐白石

  397 谢之光(1900-1976) 灵猴献寿

  立轴 设色纸本

  题识:之光。

  钤印:老谢

  92.5×37 cm。 约3.1平尺

  RMB: 8,000-10,000

  齐白石有1946年作品《猴》,与此幅构图、灵猴献桃的形象一致。

  左:谢之光《灵猴献寿》,右:齐白石《猴》


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