您好,欢迎来到东方金典集团!
客服热线:400-0788-232
东方金典集团

为什么漫画常常使我们“似懂非懂”?

发布时间: 2021-08-18     来源: 美术报    作者:

东方金典集团,为您带来最新艺术行业资讯!

来源:美术报

  漫画一直在发展着、变化着、扩大着,我们很难说清它的“全部含义”。所以,漫画常常使我们“不明白”。在不同的历史时期和不同的文化背景下,人们对漫画有各自的理解,漫画也呈现出不同的形态。漫画的定义是因人而异的吗?“小人书”(连环画)也属于漫画范畴?当今漫画世界的主角是什么?画家立场是否直接导致了漫画作品的倾向性?通过本文的分享,您也许会领略到“非同寻常”的漫画含义。——编者按

日本漫画《赤足小子》选

日本漫画《赤足小子》选

  漫画,我们今天再熟悉不过的一种绘画形式。可如今,你理解的漫画已经不是漫画的全部含义了,我们无法给漫画下一个准确的定义。在不同的历史时期和不同的文化背景下,人们对漫画有各自的理解,漫画也呈现不同的形态。

  漫画最早起源于欧洲,并有清晰的发展脉络。德国艺术史学家爱德华·福克斯所著的《欧洲漫画史》讲的很详细。书中说:“‘漫画 ’一词源于意大利语的‘caricare’,字面意思是‘加压’,‘增加重量’。”他进一步解释说:“假若人们在画一件事物,比如一个人的形体时,对某个部分或某一肢体过于强调,施加过重的分量,那么这个部分或肢体便显得十分夸张。”所以“caricare”就引申为“夸张”。

夏尔·菲利庞  四只梨子(讽刺路易·飞利浦的漫画) 1833年

夏尔·菲利庞  四只梨子(讽刺路易·飞利浦的漫画) 1833年

  如此看来,在西方人眼里夸张是“漫画”的最初属性,他们把夸张类的绘画统归于漫画。以致早期的漫画家常描绘残疾人,并常用“你不能将他们画成漫画,因为他们是漫画的起点”这样不道德的言语嘲讽天生畸形的人。从另一个角度说明,漫画因夸张而变形,因变形而使被描绘的对象“非常态”,从而产生滑稽感,进而引申为讽刺。因此,这种与生俱来的“讽刺”特点,在其漫长的实践中就成为了它的一个重要属性,并在我们的观念中根深蒂固。西方的学者从词源学上也是这样认为的,“……漫画一词的最初形态caricatura(变形图画)所表示的确切意思,便是漫画作者出于讽刺的目的,对一件在他看来不应该存在的事物作夸张的描写。”但福克斯却不同意这个观点,他说:“漫画本身并不具有倾向性。……漫画的概念本身,同把这一艺术形式用于讽刺的目的并无必然联系,对它的效果起决定作用的,仅仅是创作的题材和作者的创作意图。

  换言之,人们运用漫画这种形式,即可以对一件‘不应该存在的事物’进行毁灭性的讽刺和嘲笑,也可以达到相反的目的:表现并歌颂伟大、崇高和不朽。”这说明漫画具有两个极端的可能性,即可讽刺也可歌颂,这应该是漫画的客观属性,是画家的立场导致了漫画作品的倾向性。

  但漫画的变形与夸张所具有的天然讽刺属性,在歌颂漫画的运用中是有局限性的,绝没有在讽刺漫画中运用得那样自由。纵观中外漫画发展史,它在人们的意识里首先是讽刺而不是歌颂。

法国漫画《政治家的午餐》1815年 无名氏作。

法国漫画《政治家的午餐》1815年 无名氏作。

  一路向着讽刺艺术迈进

  十九世纪中期以后,漫画在欧洲的发展迅猛异常,几乎涉及生活的一切领域。1860年,格拉姆·艾芙瑞在其著作《英格兰漫画家》一书中认为,“依照漫画的含义,无论绘画对象是否被夸张,漫画都应该且已经包括了任何绘本讽刺画或插图讽刺画、政治漫画或者其他类型的漫画”。由此看出,漫画在当时的人们眼中是不确定的,“讽刺画”、“插图讽刺画”、“政治漫画”在此之前或许是独立的,如今才被“漫画”一词所包含。英国20世纪初的艺术评论家波罕·林奇(Bohun Lynch)在其《西方漫画史》中说:“漫画这个词有很长一段时间在人们的理解中”。在当时的欧洲,人们对其含义也无法准确的定义,这说明漫画一直在发展着。

让·贾克库斯·卢普(法国) 公园闹剧

让·贾克库斯·卢普(法国) 公园闹剧

  林奇在书中继续写到:“如果从最广义和最流行的角度来考虑漫画这门艺术的话,会发现这是一个十分庞大的主题。……我们讨论了不同作家给漫画这个词所做出的定义,但是在讨论之后得出的实际结论却是漫画的定义因人而异,因为判断某一幅作品是不是漫画很大程度上取决于个人的理解……。”无论个人怎样理解和定义漫画,其原本的“夸张”“滑稽”本身就含有讽刺的意味。之后的带着自己“夸张”的外表,一路向着讽刺艺术迈进。欧洲人或许从一开始并没有把漫画定义为讽刺,但其在欧洲的发展过程中,漫画家却“总是”把漫画用于讽刺。

索尔·斯坦伯格(美国) 护照 

索尔·斯坦伯格(美国) 护照 

  “在很长一段时期内,漫画曾被人们认为是恶意的、善良的以及中立的表达方式,但绝大多数漫画家是充满恶意的。笑声通常以牺牲一些人的利益为代价。”这不正是讽刺的表现吗?纵观厚厚的两大本《欧洲漫画史》,自古代至1900年,漫画的主题包罗万象,大到政治、宗教、革命;小到百姓日常风俗,都是以讽刺的面目出现的,虽然讽刺程度不同、表现不同,但每幅作品都无疑具有讽刺性。讽刺的属性无可置疑的占据着漫画的绝对主流。虽然爱德华·福克斯说漫画是中性的,可讽刺也可歌颂,但在他著的《欧洲漫画史》中所却很难找到一幅配图是歌颂的漫画。这就足以说明,漫画在欧洲自文艺复兴时期已经成为一个独立的艺术形式,直至二十世纪初,近四、五百年的时间里,是以讽刺的面目随着历史的发展而起伏的,这使得“讽刺”成为了漫画的最基本属性。

杜米埃的讽刺漫画《卡冈杜埃》发表在《漫画》杂志

杜米埃的讽刺漫画《卡冈杜埃》发表在《漫画》杂志

  。

保罗·库津斯基Paul Kuczynski(波兰) 智能时代 

保罗·库津斯基Paul Kuczynski(波兰) 智能时代 

  为何说日本是漫画天国

  二十世纪初开始,漫画在欧美更加的发展,其讽刺属性的主导地位在被新的表现形式慢慢削弱。这种新的表现形式就是“故事漫画”,也称为“连环漫画”。它以非写实的造型,来描绘一个长篇的故事,不再以讽刺为目的,而更注重故事情节;不再是讽刺艺术,而更偏向于文学艺术。所以有人把故事漫画称之为“视觉小说”。

  当十九世纪中后期,漫画由欧洲传入日本也首先是以讽刺面貌出现的。但在二战结束后,日本在吸收了美国连环漫画的基础上,走出了一条自己的连环漫画之路。英国著名漫画评论和策展人保罗·格拉维特(Paul Gravett)在其所著的《日本漫画60年》一书中说:“日本人扩展了漫画的传媒语言,使之不再局限于日报连环漫画的语言,也不只是美国32页连环画所用的语言。日本漫画语言跨度极大,可以进行长篇大论,可以有形式自由地叙事,可以讲述不同的主题,适合不同性别、不同年龄和不同社会群体阅读。日本人已经把连环画发展成为影响巨大的大众文学,与看似唯我独尊的电视和电影势均力敌。”

 保罗·格拉维特所著的《日本漫画60年》  

保罗·格拉维特所著的《日本漫画60年》 

  在日本漫画如此辉煌的光芒下,却有一位冷静的漫画家,看到日本漫画的这种偏向,他就是在日本被誉为“社会派漫画家”的森哲郎,他对日本漫画的现状有过一段评述:“50年后的日本,漫画本来具有的讽刺意味越来越淡薄,多种多样的漫画泛滥全国,给人一种漫画进入‘全盛时代’的感觉。‘日本是漫画王国呀!’常听到中国的漫画家这样说。笔者认为,日本与其被说成说漫画王国,不如被称为漫画天国更贴切。”

 田中政志 阿贡 (日本漫画) 

田中政志 阿贡 (日本漫画)

  这位老漫画家,对日本几乎消亡的讽刺漫画感到绝望,这位先后来中国五十余次,并在中国留居了三年多的时间,除了促进中日漫画的交流以外,就是拜访中国老一辈的漫画家,考察和搜集资料,写出了一本《中国抗日漫画史》。他在接受记者采访时说:“我觉得非常遗憾,这也是我要在日本办中国漫画展的目的。我想给日本漫画青年一些刺激,希望更多人开始关注讽刺派和社会派漫画。”只可惜,森哲郎这样的漫画家在日本凤毛麟角,无论他如何地努力,直到他2008年离世,也没有改变什么。或许是文化和国情所致吧。

胡考  游击战  1938年

胡考  游击战  1938年

张仃 抗战漫画   

张仃 抗战漫画   

  故事漫画是当今漫画世界的主角

  十九世纪末二十世纪初西学东渐,西方漫画也传入中国。新漫画在中国一个多世纪的时间里,走了与日本截然不同的道路。它一开始就是以讽刺的面貌出现在中国的历史舞台上,与国家的命运相伴,助力中国的革命。中国漫画家,从一开始就具有把反帝国主义和封建主义作为自己责任的倾向。在中国漫画家的脑海里漫画就是讽刺的代名词,很长时间里是把漫画当做“投枪与匕首”来使用的。新中国成立以后,漫画的讽刺功能依然在发挥着作用,虽然曾被政治运动所影响和中断过,但它讽刺的属性没有变,讽刺性在中国一百多年间被发挥得淋漓尽致。直到二十世纪八十年代末,日本漫画“入侵”中国,慢慢地改变了中国人、特别是青少年对漫画的认知。当下,讽刺漫画在中国也越来越衰弱下去了,原因是多样的。

 刘曼华 老虎打贪官 

刘曼华 老虎打贪官

  现在,故事漫画是当今漫画世界的主角,因为它可以涉及几乎所有能想到的主题,能满足不同人群的需要。相比只有讽刺这单一属性的讽刺漫画,它的受众要更加广泛。漫画原本的属性被极大地扩展了,在“漫画家”这个称呼下,可能他们所从事的并不是同一类型的漫画创作。讽刺漫画与故事漫画都是戴着“漫画”的帽子,但帽子下面却是两个完全不同的“头脑”,即两种不同的艺术形式。

  西方意义上的故事漫画在中国出现于二十世纪八十年代,在此之前,我们有自己独特的连环画艺术——“小人书”,并影响了几代人。我们的“小人书”与西方的“故事漫画”是可以相对应的,无非是风格与叫法不同。现在有的漫画理论书籍,把“小人书”也纳入了漫画的范畴,可见人们对漫画的理解越来越宽泛了,让它包容的范围越来越广。

 廖冰兄  吹升  

廖冰兄  吹升 

  漫画就像一个球体,你站在任何一个角度都不能看到它的全部。现在,如果我们与老一辈漫画家谈漫画,他们一定是在说讽刺漫画;如果我们与年轻人谈漫画,他们一定说的是当下流行的故事漫画。虽然谈的都是漫画,但认知却不同了,是两个不同的方向及两个完全不同的艺术形式。除讽刺漫画和故事漫画之外,漫画还有许多其它的功能并被大量用于儿童绘本、书籍插图、广告宣传、科普图解等各个领域。这都是漫画属性的外延。

 丁聪  后门总是要开的  

丁聪  后门总是要开的 

  漫画与其他事物一样,是随着时代不断变化的,漫画的属性也在扩展与外延。其现在的种种表现形式,几乎都源于漫画最初的母体,其讽刺性依然存在,依然在不同的社会中发挥着无可替代的作用。如今,无论你从事的是哪种漫画形式,都不能忽视其它表现形式的存在;无论你认为漫画的属性是什么,都不能轻视漫画的其它属性。漫画属性的不确定性,或许就是今天漫画的属性。(作者系中国美协漫画艺委会副主任)


【免责声明】

本站资讯信息来源为网友投稿、本站原创、转载其他媒体,针对于网友投稿和转载其他媒体的资讯内容,版权归原作者所有,同时我们也会标注资讯内容原始出处,东方金典集团刊载此文仅为提供更多资讯信息,并不代表本站同意文中的说法或描述,也不构成任何建议。如对本文有任何异议,请联系我们400-0788-232。


标签:   东方金典集团

来源:美术报

 

 

长沙总部CHANGSHAZONGBU

地址:湖南省长沙市开福区北辰时代广场14楼
电话:0731-85119910 \ 400-0788-232
邮箱:dfjdgroup@163.com
QQ:3297350642    

北京总部BEIJINGZONGBU

地址:北京市朝阳区黄厂路锦珑文创园5号楼5307室
电话:010-53387463 \ 400-0788-232
邮箱:dfjdgroup@163.com
QQ:3082612826

东方金典集团公众号

企业法人营业执照 营业执照代码:91430102083577744X 中国互联网举报中心

Copyright © 2013-2021 东方金典集团 版权所有 湘ICP备19010253号-2 互联网域名证书