近年来延续了现当代书画家作品“逢拍必有高价出”的神话。似乎，现当代的书画作品更能为市场所认可，中国的收藏家们更多地存在一种“厚今薄古”的心态。
曾梵志《面具系列 1996 No. 6》
布面油画，199×358.6cm，1996年作
成交价：1.61亿元（新纪录）
那么，对投资书画的藏家而言，到底应该藏“古”还是藏“今”呢？
古代书画等作品的意义更多体现在其文物价值，现当代书画作品的意义则更多体现在其审美价值。
当代藏家们“厚今薄古”的选择倾向，事出有因。
古书画收藏之难
首先，古书画在鉴定真假方面就是个大问题，因为很多古代名家，同时代的人就在仿造他们的作品，单凭纸绢、印章这些方面来判断，很难；现在的鉴定队伍也良莠不齐，导致专家的鉴定意见难以统一，藏家自然就不敢放心地买了。
其次，历朝历代的书画名品基本为皇家所藏，记录在册，到了现在，大部分都进了公立博物馆、美术馆，流入民间的很少，本身名作的存世量就不多，能够流通的更少，自然也就很难引起人们的重视。
第三，纸本书画由于纸张很容易脆化，在保存上是个令人头疼的问题，这也令藏家望而却步。
另外，古代名作真品价格高，买一张就得投入大量资金，不是一般藏家所愿意承受的。
所以，这些蕴含了历史性、知识性的古书画，更多的应该是由国家博物馆等公立机构来收藏和展示，才能更好地发挥其作用。
现当代书画潜力无限
一代人有一代人的历史使命，一代收藏家自有一代藏家要做的事情。当代艺术家要成长起来，就要靠这个时代的收藏家去推动，要由他们来发现、培育出这个时代的名家、大家。
与价位已经够高的古代书画比起来，很多现当代书画家的优秀作品，未来的价值不可估量；
同时，收藏家也比较容易找到书画家本人及其亲属进行沟通和甄别；在审美上，现当代书画家也能给予同时代人以深刻的艺术文化滋养。
艺术创作是人类思维中最活跃的部分，当代的文化观念更是发生了很大的变化。古代书画等艺术门类讲究的是传承，授徒方式是一对一的，现当代学院化教育则让艺术家的学养来自于各方各面，甚至于学科之间的渗透，使得艺术上的创新不断涌现，也更能给予当代人启发和影响。
小结
当然，要成为一名称得上“收藏家”的收藏者，并不在于你投入多少个亿去收藏艺术品，更在于你有一双慧眼，有前瞻意识，能够去发掘在美术史上真正有学术性贡献、在未来的历史定位中能够稳稳站住脚的书画家，收藏中的前瞻意识非常重要。
此外，收藏家不能单纯带着功利性的目的或猎奇的心态去收藏，而要耐心地在收藏中学习鉴赏，提高自己的艺术修养，静候作品的升值。
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