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梵高的书信|荷兰时期——在艺术中寻找自己

发布时间: 2020-12-15     来源: 梵高博物馆    作者:

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在经历过迷茫后,28岁的梵高终于成为一名画家。从此,无问艰难险阻,一往无前。此后,他在荷兰和法国分别居住过。本期,从梵高的书信出发,带您从梵高的视角,看看荷兰时期他的生活——他艺术生涯的起步阶段。

  埃顿

  1881年,梵高搬回埃顿与父母同住。在这里他潜心研究绘画,他的好友安东尼·范·拉帕德( Anthon van Rappard)来探望他,他们一起出游一起写生。梵高在给提奥的信中开心地写到:

  “拉帕德在这里待了大约12天,现在已经离开了,他让我向你表达问候。我们多次一起郊游,几次是去塞普(Seppe)的荒地,还有所谓的帕西瓦特(Passievaart),一个巨大的沼泽。拉帕德在这画了一个大型作品(1米x 50厘米)……在他画画时,我也画了沼泽中另一个荷花生长的地方。——1881年6月底,梵高给提奥的信[1]

  《沼泽里的睡莲》 1881年

  创作于荷兰埃顿

  现藏于美国弗吉尼亚艺术博物馆

  《沼泽》 1881年创作于荷兰

  为了更好地作画,他研读了许多绘画方面的书籍。他发现,当将人类特征与自然相联系时,擅用色彩的画家会用颜色的表达来贴近真实的自然,并通过对色彩对比的熟练运用,来塑造每个事物的鲜明特点。[2]

  梵高从风景画开始,发展到肖像画,而后又画回风景,走到哪里画到哪里,慢慢学着将人物的绘画方法与景物的绘画方法相结合。

  1881年10月12日和15日,

  给提奥的信中插入的风景和人物画像的练习草稿

  这时候,梵高又深深爱上了他的表姐凯伊·沃斯·斯特里克(Kee Vos-Stricker)。梵高对凯伊的感情非常强烈,他写信给弟弟:“我要告诉你,这个夏天我是多么爱凯伊·沃斯。‘就好像凯伊是我最最亲近的人,我也是她的。’除此之外,我无法用其他语言来表达。[3]”

  但是凯伊的决绝地回绝了他:“不,绝不,不可能。”多次求爱不得,梵高激动得在表姐父母面前将手伸入炽热的煤油灯中以表决心。凯伊的父母急忙灭掉油灯,将他赶出家门[4]。

  与此同时,他父母却对梵高越来越失望。梵高的疯狂举动使家族成为当地人的谈资,这让德高望重的父母感到丢脸。虽然梵高自己认为:

  “所有关于善与恶,道德和不道德的争辩,我实际上都很少在乎。也许我永远不可能清楚地知道什么是善,什么是恶,什么是道德,什么是不道德。

  ——1881年12月23日,给提奥的信[5]”

  他与父母之间的矛盾让他身心俱疲,在他给弟弟提奥的信里他说到:

  “父亲不能对我感同身受,我也无法迎合父母的生活节奏,对我来说太压抑了——我喘不过气来。

  ——1881年12月23日,给提奥的信[6]”

  1881年的圣诞节,梵高决定从家里搬出去住。

  海牙

  1881年11月,梵高回到海牙。那时的他,生活有些拮据,他写了几封信给提奥希望他能资助自己的生活,但是提奥因为他对父母的态度而跟他大吵一架[7][8]。一向冷静的提奥这次真的生气了,信中言辞激烈前所未有。提奥虽然给梵高寄去了生活费,但是一直不想跟他见面。

  那时候,梵高跟随海牙画派领袖之一——安东·莫夫学习油画。安东·莫夫是当时非常有名的写实主义画家,他的作品在当时市场上供不应求[9]。梵高很珍惜这次机会,利用一切时间废寝忘食地练习。他花钱请穷人们来做模特,这些穷人们深深吸引着梵高,梵高从模特不完美的形象之中找到人物亮点。他在给提奥的信中写道:

  “也许我没有能力与高贵的人交往,我对贫穷和简单质朴的人更有感觉。

  ——1882年3月3日,给提奥的信[10]”

  与此同时,他一心一意投身于艺术和艺术创作:

  “随着时间的流逝,我越来越少地随大流,不追求艺术品经纪人的青睐也不一味模仿其他画家。我要关注的是模特,因为我觉得没有模特的创作并不正确。

  ——1882年3月3日,给提奥的信[11]”

  (左)《穿着披肩和拄拐的老妇人》 1882年3月

  创作于荷兰海牙

  现藏于阿姆斯特丹梵高博物馆

  (右)《缝纫的女人和一个女孩》 1883年3月

  创作于荷兰海牙

  现藏于阿姆斯特丹梵高博物馆

  在这些模特之中,他邂逅了妓女西恩。梵高收留了怀孕的西恩和她的孩子,梵高对于成家的渴望似乎在那段时间内变成了现实。虽然提奥不赞同哥哥的选择,但还是一如既往地给予他经济上的支持,只是那些钱远远不够支撑他们的生活。

  《悲哀》 1882年11月创作于海牙

  现藏于阿姆斯特丹梵高博物馆

  在巨大的经济压力下,梵高越来越焦虑,他急切的想把自己的画买出去,但是他的这些“草图”完全不符合当时的大众审美。他跟做艺术品销售的叔叔在对艺术的看法上发生争吵,梵高不赞成用商业的价值观来衡量艺术。但是,全部亲朋好友都站在叔叔那边,梵高对此十分生气:

  “你们觉得有钱人就是善良、忠诚、真诚、聪慧的,而我们这些只会画画的穷鬼就是愚钝的、不切实际的、没有礼貌的。对此我无话可说了![12]”

  在多方压力之下,梵高依然坚持着自己价值观,不愿在艺术上做任何妥协。

  “艺术就是霸道地占据着我们所有时间和精力,但当你付出这一切的时候,你会发现自己成了一个不切实际的人,这让我感到苦涩。[13]”

  纽恩南

  梵高在离开海牙之后在德伦特(Drenthe)居住一段时间,在这个小村庄里梵高找到内心的平静,但是现实的窘迫又让他不得不搬去纽恩南跟父母一起住。

  《离开纽南新教教堂的会众》

  1884年1-2月和1885年秋天创作于纽恩南

  现藏于阿姆斯特丹梵高博物馆

  梵高依旧没有跟父母和解,他感觉父母对他十分厌弃。除他以外,家庭其他成员之间融洽的氛围更让梵高难以自处,他很想离开这里。

  “他们很不情愿地允许我回家,就好像要在屋子里养一条土狗一样……狗意识到虽然他们把它留在房子里,但是他们很难忍受它,于是狗在想方设法找到自己的容身之所。

  ­——1883年12月15日,给提奥的信[14]”

  但是提奥反对梵高离开。而后梵高和提奥就达成了一个共识——提奥每个月给梵高提供生活费,而作为交换,梵高要尽可能多地创作畅销画[15]。从那一刻开始,梵高所创作的所有画作都成为了提奥的财产。

  《梵高给弟弟提奥的信手稿》1884年2月3日写于纽恩南

  内附有《离开纽南新教教堂的会众》的草图

  在父亲病重的时候,梵高在床畔悉心照顾,甚至少有时间给提奥写信。倒是父亲写信告诉提奥:

  “文森特仍然不知疲倦的画着,他一整天都在不停作画。”

  “文森特在护理方面是模范,在绘画方面也怀着很大的野心。我这样做是希望他的创作能得到认可,因为他的工作如此出色,堪称典范”。[16]

  在父亲生命的最后,父子俩终于握手言和。1885年3月,父亲去世,梵高悲痛欲绝。

  他用忙碌的工作掩盖丧父之痛,在随后的几年里,他以惊人的速度创作着。两年时间内,他一共出上百幅油画,包括著名画作《吃土豆的人》。但是阴暗的画风让他在当时的艺术品市场上饱受争议,市场反响冷淡。

  《吃土豆的人》,1885年4-5月,创作于纽恩南

  现藏于阿姆斯特丹梵高博物馆

  1885年秋冬,他踏上了开往安特卫普的列车,从那以后,他再没回过故乡荷兰。

  参考文献:

  [1]来源于:http://vangoghletters.org/vg/letters/let168/letter.html

  [2]来源于:http://vangoghletters.org/vg/letters/let175/letter.html

  [3][4]来源于:https://www.vangoghmuseum.nl/zh/visitor-information-chinese/story-his-unrequited-loves#2

  [5] [6]来源于:http://vangoghletters.org/vg/letters/let193/letter.html

  [7]来源于:http://vangoghletters.org/vg/letters/let197/letter.html

  [8]来源于:http://vangoghletters.org/vg/letters/let198/letter.html

  [9]来源于:https://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%AE%89%E4%B8%9C%C2%B7%E8%8E%AB%E5%A4%AB

  [10] [11]来源于http://vangoghletters.org/vg/letters/let207/letter.html

  [12] [13]来源于:http://vangoghletters.org/vg/letters/let236/letter.html

  [14]来源于:http://vangoghletters.org/vg/letters/let413/letter.html

  [15]来源于:http://vangoghletters.org/vg/letters/let262/letter.html

  [16]来源于:http://vangoghletters.org/vg/letters/let428/letter.html

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